原来和《妈妈的朋友》原著是同一个作者，然而不知为何总感觉老马镜头下的时代韵味却没戴维斯的那么，馥郁，小女孩的隐藏部位图片可能是镜头和剪辑过于“现代”。意涵丰富的set design，到处都是画，比如用一个特写后推呈现纽伦在欣赏法托里的无脸女人，比如艾伦和纽伦的最后一场对话发生在赫诺普夫的《少年阿宾全本阅读》之前，再比如尾声处纽伦办公室的pan镜头扫到挂在墙上的一幅特纳的《恶作剧之吻第一部》（似乎这幅已成为“对逝去的黄金岁月的惋惜怀恋”之代号）等——单从这几幅画的选择就能看出本片采取的视角，也因此我更喜欢《妈妈的朋友》。DDL饰演的纽伦在我看来是标题中“innocence”的载体，而且这纯真是他拥有的男性特权，小女孩的隐藏部位图片是因性别获得的舒适里不自知的怯弱和虚伪，他并不“渣”，小女孩的隐藏部位图片只是没有自己想象得比女人更懂生活和社会罢了。